|
Каданс - Каданс №1 - 1998
jazz | Boheme Music | CDBMR 809023 | stereo | 01:12:04
EAC | .ape (image) + .cue + log (434Mb) | mp3 (tracks) + .m3u (178Mb) | scan (17Mb) | RapidShare
Принцип ансамбля Германа Лукьянова "Каданс" - чем больше инструментов - тем разнообразнее их комбинации и тем больше красок. Сочетая звуки флейт, саксофонов, медных, рояля, разного рода перкуссии Лукьянов добивался удивительных эффектов. Импровизация прочерчивала на этом мглистом фоне ясные, красивые штрихи-узоры. Другой особенностью "Каданса" был его отчетливо "композиторский" стиль. Два CD, вышедшие на лейбле "Богема Мьюзик", содержат переиздание четырех виниловых LP "Каданса", выходивших в 80-е гг. - "Иванушка - Дурачок" (1981), "Путь к Олимпу" (1983), "Какая снежная весна" (1986) и "Знак блюза" (1988)
| “ | "ИВАНУШКА-ДУРАЧОК" (1981)
1.НАИМА (Д. Колтрейн)
В каждом из тематических наборов Лукьянова есть, как правило, хотя бы один известный джазовый стандарт. В "Иванушке-дурачке" Герман использовал проникновенную балладу своего кумира - Джона Колтрейна. Наима - имя второй жены великого тенориста. В этой пьесе создан образ немного загадочной темнокожей красавицы. Приглушенную ритмическую пульсацию создает дуэт контрабаса и африканского барабана (Валерий Каплун играет на нем руками). Холодновато загадочны монолог флюгельгорна (Лукьянов) и тенор-саксофона (Панов); уже сам тембр их "философичен" ("вещь в себе и для себя"). Лишь соло рояля (Окунь) прорезает эту печально звучащую ткань фейерверками стремительных пассажей...
2.ИВАНУШКА-ДУРАЧОК (Г. Лукьянов)
Музыка вроде бы комическая, в духе веселых представлений балаганного "театра Петрушки" - и в то же время грустная (по словам автора - "Иванушка плачет..."). Первое соло - на непривычном для джаза инструменте - цуг-флейте (флейте с выдвижной кулисой - Лукьянов), певуче свистящей наподобие охотничьего манка (а может - бормашина на высоких оборотах или синтезатор?). Эффект чисто театральный - острая, ломанная мимика и жестикуляция, визгливые кукольные интонации... Гротескно сыграно Юренковым соло саксофона-альта - опять лицедейство, комические прихрамывания, ужимки и прыжки... Кульминацией этого представления является явно пародийное соло ударных (Каплун). В репризе - возвращение к теме и последний крик флюгельгорна в напряженно звучащем высоком регистре и - конец этого музыкального лубка!
3.ЗВУКИ ПАМЯТИ (Г. Лукьянов)
Произведение, посвященное великому Дмитрию Дмитриевичу Шостаковичу. Эта пьеса была написана Германом зимой 1976 года, вскоре после ухода из жизни выдающегося музыканта и великого композитора. Два сольных эпизода в ней - это "надгробные речи-воспоминания": суровое, построенное на разговорных интонациях и сдержанное по эмоциям соло альтгорна (Лукьянов) и теплое, одухотворенное - тенор-саксофона (Панов).
4.ВЕСЕННЯЯ ПЕСНЯ (Г. Лукьянов)
Квинтет (без тромбона). Тема-унисон - ломанная, остро графичная. Почти атональное соло пианиста Михаила Окуня - образец того, насколько близко подошел Лукьянов в конце 70-х и начале 80-х к практике фри-джаза (хотя формально стиль этот он всегда отвергал). Мечтательное соло флюгельгорна и остро экспрессивное - тенор-саксофона.
5.БЕЛАЯ ВОРОНА (Г. Лукьнов)
Эта пьеса - своего рода автопортрет. Герман всегда был таким в среде отечественных джазменов. Другой "белой вороной" является уже знакомая вам цуг-флейта (Лукьянов). Действительно - нечто странное рядом с птицами обычными (Юренков и Панов - флейты).
6.ВЕТЕР С МОРЯ (Г.Лукьянов)
В конце 70-х композиции Лукьянова становятся остро хроматическими, кантиленность уступает место угловатой скачкообразности, порой затемняя прежнюю гармоническую ясность мелодии, подводя ее к атональности. Появляются музыкальные мысли, сконструированные по серийному, додекафоническому принципу - обычно он заканчивает "серию" на девятом-десятом звуке, хотя, чисто додекафонных мелодий у Лукьянова немного. Именно так выглядит написанный в 1979 году опус "Ветер с моря".
ПУТЬ К ОЛИМПУ (1983)
1.ЗОЛОТЫЕ РУКИ СИЛЬВЕРА (Г.Лукьянов)
"Музыкальное приношение" знаменитому пианисту Хорэсу Сильверу. В названии - ира слов (silver - по-английски, как известно - серебро). Царство латиноамериканских ритмов, мастером исполнения которых всегда являлся Сильвер, тутти духовных, положенное на ритм африканского барабана, жестко напряженное, как тетива лука, соло тенор-саксофона (Павлов), сыгранное в манере, близкой Сонни Роллинсу и Уэйну Шортеру, и чем дальше оно звучит - тем становится все более виртуознее и "танцевальнее" - и все это - как фантастический звуковой карнавал! Второе соло - у Лукьянова. Видимо, когда надо. Он напрочь отбрасывает все свои рационально выстроенные схемы, превращая "лед в пламень". И кажется, что этот неистовый выброс энергии уже не превзойти. Но нет - третье соло (Окунь, фортепиано) - оказывается еще более вихревым и неистовым...
2.LOVE FOR SALE (К. Портер - Г. Лукьянов)
Джазовую мелодию знаменитого Кола Портера, шлягер музыкального ревю "Нью-йоркцы" (1930) "Любовь на продажу", которую позже исполняли десятки мастеров, начиная от Эллы Фицджеральд и Чарли Паркера и заканчивая Кэннонболлом Эдерли и оркестром Бадди Рича, Лукьянов изменяет и дает ее новую версию решительно присоединяя свое имя к имени Кола Портера. Он трансформирует эту незатейливую песню в масштабное звуковое полотно, в некую поэму, может быть даже трагедию для джаз-ансамбля. Лукьянов следует сюжету портеровской песенки, как и декорациям его ревю: большой город, вечер, калейдоскоп рекламы, ресторанов - всех атрибутов "ночной жизни". Большое альт-саксофоновое соло (Юренков) сопровождают риффы духовых, очень точно имитирующие автомобильные клаксоны. Трагическая кульминация...
Вторая часть композиции Лукьянова - вроде бы, по музыкальному материалу - точное повторение первой. Но насколько изменилось теперь "освещение"! Музыкальный герой подавлен, отсюда - настроение одиночества, отрешенности глубокой безнадежности, душевной пустоты.
3.OLEO (C.Роллинс)
Новая тенденция лукьяновских оркестровок 80-х годов - ансамбль без фортепиано - как реакция на засилье клавишных с их аккордовым звучанием. Мышление Лукьянова больше склоняется в этот период к полифонии и контрапункту. В "Олео" все продемонстрировано с полным блеском. Первое соло - тенор-саксофон (Панов); флюгельгорн отвечает энергичными репликами. Это дуэт равноправных партнеров - эффект двойного соло, когда бы слышим сразу две равноценные звуковые линии.
4.ПУТЬ К ОЛИМПУ (Г.Лукьянов)
Лирическая баллада. Еще один своеобразный пример "оркестрового" биг-бэндового звучания "Каданса". Плотные многоэтажные аккордовые вертикали. И еще одна композиция с "сюжетом", ибо мы слышим не просто соло, а как бы драматические монологи-ариозо, "рассказы о том, что было", ностальгические размышления вслух. Пьеса, внутреннее содержание которой - преодоление бесконечных препятствий, крутой подъем. Путь к Олимпу.
Аркадий Петров | ” |
Треклист:
Иванушка-дурачок (1981)
01. Наима 6:56
(Джон Колтрейн)
02. Иванушка-дурачок 6:41
(Герман Лукьянов)
03. Звуки памяти 5:27
(Герман Лукьянов)
04. Весенняя песня 7:27
(Герман Лукьянов)
05. Белая ворона 5:19
(Герман Лукьянов)
06. Ветер с моря 5:02
(Герман Лукьянов)
Путь к олимпу (1983)
07. Золотые руки Сильвера 6:19
(Герман Лукьянов)
08. Любовь на продажу 12:15
(Коул Портер)
09. Олео 7:31
(Сонни Роллинз)
10. Путь к Олимпу 8:35
(Герман Лукьянов)
Герман Лукьянов - флюгельгорн, альтгорн, цуг-флейта
Юрий Юренков - альт-саксофон, флюгельгорн
Николай Панов - сопрано-саксофон, тенор-саксофон, флейта
Михаил Окунь - фортепиано
Михаил Смола - контрабас
Борис Рукинглуз - тромбон (1-6)
Валерий Каплун - ударные (1-6)
Алексей Гагарин - ударные (7-10)
Вадим Ахметгареев - тромбон (7-10) Log-файл Exact Audio Copy V0.99 prebeta 5 from 4. May 2009
Отчёт EAC об извлечении, выполненном 10. марта 2010, 17:02
Kadans / Kadans #1
Дисковод: PIONEER DVD-RW DVR-111D Adapter: 1 ID: 0
Режим чтения : Достоверность
Использование точного потока : Да
Отключение кэша аудио : Да
Использование указателей C2 : Нет
Коррекция смещения при чтении : 48
Способность читать области Lead-in и Lead-out : Да
Заполнение пропущенных сэмплов тишиной : Да
Удаление блоков с тишиной в начале и конце : Нет
При вычислениях CRC использовались нулевые сэмплы : Да
Интерфейс : Установленный внешний ASPI-интерфейс
Выходной формат : Внутренние WAV-операции
Формат сэмплов : 44.100 Гц; 16 бит; стерео
TOC извлечённого CD
Трек | Старт | Длительность | Начальный сектор | Конечный сектор
---------------------------------------------------------------------
1 | 0:00.00 | 6:59.63 | 0 | 31487
2 | 6:59.63 | 6:44.59 | 31488 | 61846
3 | 13:44.47 | 5:27.25 | 61847 | 86396
4 | 19:11.72 | 7:32.00 | 86397 | 120296
5 | 26:43.72 | 5:23.32 | 120297 | 144553
6 | 32:07.29 | 5:05.52 | 144554 | 167480
7 | 37:13.06 | 6:20.45 | 167481 | 196025
8 | 43:33.51 | 12:17.63 | 196026 | 251363
9 | 55:51.39 | 7:33.72 | 251364 | 285410
10 | 63:25.36 | 8:37.27 | 285411 | 324212
Характеристики диапазона извлечения и сообщения об ошибках
Выбранный диапазон
Имя файла G:\МУЗЫКА В ИНТЕРНЕТ\Каданс - Каданс 1\Kadans - Kadans #1.wav
Пиковый уровень 95.6 %
Качество диапазона 100.0 %
CRC копии 1E349BBF
Копирование... OK
Ошибок не произошло
AccurateRip: сводка
Трек 1 точное извлечение (доверие 1) [EB595EC5]
Трек 2 точное извлечение (доверие 1) [993B9D30]
Трек 3 точное извлечение (доверие 1) [31616EB7]
Трек 4 точное извлечение (доверие 1) [B2D6C52F]
Трек 5 точное извлечение (доверие 1) [41A1C724]
Трек 6 точное извлечение (доверие 1) [8ED34629]
Трек 7 точное извлечение (доверие 1) [67AE6086]
Трек 8 точное извлечение (доверие 1) [5A0F399B]
Трек 9 точное извлечение (доверие 1) [F6030FF6]
Трек 10 точное извлечение (доверие 1) [8D5A5973]
Все треки извлечены точно
Конец отчёта |
Рекомендуем
Просмотреть другие публикации на совпадающие темы:
